पेमा सेडेन, एक फिल्म निर्माता और लेखक, जिन्होंने चीनी सेंसर से गहन छानबीन के बावजूद समकालीन तिब्बती जीवन पर एक ईमानदार नज़र डाली, का सोमवार को तिब्बत में निधन हो गया। वह 53 वर्ष के थे।
उनकी मृत्यु की घोषणा हांग्जो में चाइना एकेडमी ऑफ आर्ट द्वारा एक बयान में की गई थी, जहां वे एक प्रोफेसर थे। बयान में कोई कारण निर्दिष्ट नहीं किया गया था या यह नहीं बताया गया था कि उनकी मृत्यु कहाँ हुई थी।
तिब्बत और उसके लोगों को अक्सर क्लिच के साथ गलत तरीके से पेश किया गया है। पश्चिम के लिए, यह यूटोपिया था, ब्रिटिश लेखक जेम्स हिल्टन के 1933 के उपन्यास “लॉस्ट होराइजन” में शांगरी-ला के चित्रण पर आधारित एक कल्पना। चीन की कम्युनिस्ट पार्टी के लिए, तिब्बती दास या बर्बर थे जिन्हें बचाव और पुनर्वास की आवश्यकता थी , हान कैडरों को मुक्तिदाता के रूप में चित्रित करने वाली प्रचार फिल्मों के साथ।
पेमा सेडेन (उनकी मूल बोली में वा-मा त्से-दस का उच्चारण किया जाता है), जिनका अधिकांश तिब्बतियों की तरह कोई पारिवारिक नाम नहीं था और वे अपने दो नामों से जाने जाते थे, ने कहा कि एक बच्चे के रूप में, वह अपने घर, लोगों के सटीक प्रतिनिधित्व की लालसा रखते थे। और संस्कृति जो मौजूदा हॉलीवुड और चीनी फिल्मों ने प्रदान नहीं की।
“चाहे वह कपड़े हों, रीति-रिवाज हों, शिष्टाचार हों, हर तत्व, यहां तक कि सबसे छोटा, गलत था,” उन्होंने 2019 के एक साक्षात्कार में कहा था। “उसके कारण, उस समय, मैंने सोचा था कि बाद में, अगर कोई मेरे लोगों की भाषा, संस्कृति, मेरे लोगों की परंपराओं के बारे में थोड़ा भी ज्ञान के साथ फिल्में बनाता है, तो यह पूरी तरह से अलग होगा।”
पेमा सेडेन ने अपनी फिल्मों में शायद ही कभी तिब्बत की चीनी आबादी को चित्रित किया, जो 1951 में लाल सेना द्वारा तिब्बत पर कब्जा करने के बाद बढ़ गई थी। इसने उन्हें आधुनिकीकरण के चेहरे में परंपराओं और पहचान की हानि जैसे व्यापक विषयों से निपटने के दौरान अत्यधिक राजनीतिक आलोचनाओं से बचने की अनुमति दी।
वह चीन में काम करने वाले पहले तिब्बती फिल्म निर्माता थे जिन्होंने पूरी तरह से तिब्बती भाषा में फिल्म की शूटिंग की। वह प्रतिष्ठित बीजिंग फिल्म अकादमी से स्नातक करने वाले पहले तिब्बती निर्देशक भी थे, जिसने देश के प्रमुख निर्देशकों को तैयार किया। लेकिन चीन में जातीय अल्पसंख्यकों और धर्म की खोज करने वाले सभी कलाकारों की तरह, वह राज्य सेंसर से अतिरिक्त पुनरीक्षण के अधीन थे और समीक्षा के लिए चीनी में स्क्रिप्ट जमा करने की आवश्यकता थी।
भारत के धर्मशाला में रहने वाले एक तिब्बती फिल्म निर्माता और लेखक तेनजिंग सोनम ने फोन पर कहा, “निश्चित रूप से उनकी चुनौती ऐसी फिल्में बनाने की थी जो तिब्बती पहचान की भावना, तिब्बती सांस्कृतिक संवेदनशीलता को दर्शाती हों।” . “पेमा सेडेन ने उस बेहतरीन लाइन को अविश्वसनीय रूप से अच्छी तरह से नेविगेट किया।”
“द साइलेंट होली स्टोन्स” (2005) में, उन्होंने रोज़मर्रा के तिब्बती अनुभवों को चित्रित किया: भिक्षु टेलीविजन के साथ तल्लीन हो रहे थे, ग्रामीण नए साल के ओपेरा प्रदर्शन के लिए पूर्वाभ्यास कर रहे थे। और “ओल्ड डॉग” (2011) में, तिब्बती घास के मैदानों में फैले कंटीले तारों की बाड़ की छवियों ने राज्य की शक्ति और पैतृक भूमि के निजीकरण की जटिलताओं की जांच की।
वैंकूवर में ब्रिटिश कोलंबिया विश्वविद्यालय के एक तिब्बती इतिहासकार और विद्वान त्सेरिंग शाक्य ने एक साक्षात्कार में कहा, उनकी फिल्में “सिर्फ तिब्बत के बारे में नहीं” थीं। “यह चीन और उन लोगों के बारे में है जो चीन के आर्थिक चमत्कार से पीछे रह गए हैं।”
जैसे ही पेमा सेडेन का दबदबा बढ़ा, चीन के फिल्म उद्योग और उसके दर्शकों ने तिब्बती को बड़े पर्दे पर इस्तेमाल होने वाली भाषा के रूप में स्वीकार करना शुरू कर दिया। और आधुनिक फिल्म निर्माण प्रारूपों के साथ मौखिक कहानी कहने और गाने की तिब्बती परंपराओं को जोड़कर, उनकी फिल्मों ने एक पूरी तरह से नई शैली को जन्म दिया जिसे कुछ लोग तिब्बती न्यू वेव कहते हैं।
चीनी सिनेमा क्यूरेटर और शोधकर्ता शेली क्राइसर ने कहा, “उनकी फिल्मों में शामिल कहानियां – जो हमेशा सावधानी से तैयार की जाती हैं और उत्कृष्ट रूप से संशोधित होती हैं – आवाजों के सबसे सज्जन में शक्तिशाली सच्चाई बोलती हैं।” “वह एक प्रमुख विश्व फिल्म निर्माता हैं।”
उन्होंने सोनथार ग्याल, डुकर त्सेरंग, ल्हापाल ग्याल और पेमा त्सेदेन के बेटे जिग्मे ट्रिनली सहित तिब्बती फिल्म निर्माताओं का एक मजबूत नेटवर्क बनाने की मांग की, जो अपनी फिल्मों का निर्देशन करने के लिए आगे बढ़े। चालकों, सहायकों और चालक दल के अन्य सदस्यों ने कभी-कभी एक से अधिक भूमिकाएँ निभाईं, क्षेत्रीय बोलियों में अतिरिक्त और कोचिंग अभिनेताओं के रूप में दिखाई दिए।
पेरिस में नेशनल इंस्टीट्यूट फॉर ओरिएंटल लैंग्वेजेस एंड सिविलाइजेशन में तिब्बती भाषा और साहित्य के एक प्रोफेसर फ्रांकोइस रॉबिन ने फोन पर कहा, “उन्होंने एक भ्रूण तिब्बती फिल्म सर्कल, फिल्म उद्योग बनाया।” “वह दोस्ती में बहुत वफादार है। कुछ लोगों ने उनके साथ 10 साल तक काम किया।”
पेमा सेडेन का जन्म 3 दिसंबर, 1969 को किन्हाई प्रांत में हुआ था, जो तिब्बत के पूर्वोत्तर क्षेत्र का हिस्सा है, जिसे परंपरागत रूप से अमदो के नाम से जाना जाता है। उनके माता-पिता किसान और चरवाहे थे।
उनका पालन-पोषण उनके दादा ने किया, जिन्होंने उन्हें स्कूल के बाद हाथ से बौद्ध धर्मग्रंथों की नकल करने के लिए कहा, एक अभ्यास जिसने उन्हें तिब्बती भाषा और संस्कृति के लिए शुरुआती सराहना दी। लान्चो में नॉर्थवेस्ट यूनिवर्सिटी फॉर नेशनलिटीज में तिब्बती साहित्य और अनुवाद का अध्ययन करने से पहले उन्होंने चार साल तक एक शिक्षक के रूप में काम किया। इसके बाद उन्होंने अपने गृह प्रांत में एक सिविल सेवक के रूप में कई वर्षों तक काम किया।
1991 में शुरू करते हुए, उन्होंने तिब्बत में स्थापित लघु कथाएँ प्रकाशित कीं, जो तिब्बती और चीनी दोनों भाषाओं में लिखी गई थीं, जो व्यापक परिवर्तनों का सामना करने वाले व्यक्तियों के बारे में थीं। उन्होंने प्रकृति और जानवरों के साथ संबंध बनाने के महत्व को रेखांकित किया, “सबसे सरल भाषा में जीवन की जटिलता” दिखाते हुए, हांगकांग बैपटिस्ट यूनिवर्सिटी के एक प्रोफेसर जेसिका येउंग ने कहा, जो एक दशक से पेमा सेडेन को जानते थे और उनके काम का अनुवाद किया था। बाद में उन्होंने अपनी कुछ कहानियों को फिल्मों में रूपांतरित किया।
2000 के दशक की शुरुआत में बीजिंग फिल्म अकादमी में भाग लेने के बाद, उन्होंने “द साइलेंट होली स्टोन्स” को आलोचकों की प्रशंसा के साथ-साथ कई अन्य फिल्मों में रिलीज़ किया। एक दशक बाद, “थर्लो” (2015), एक चरवाहे की यात्रा के बारे में, जिसे सरकारी आईडी के लिए पंजीकरण कराने के लिए अपने अलग-थलग पड़े गांव से बाहर जाना पड़ता है, जिसका प्रीमियर वेनिस फिल्म फेस्टिवल में किया गया। इसने ताइवान में सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा के लिए गोल्डन हॉर्स अवार्ड सहित कई पुरस्कार जीते। तिब्बतियों के बीच, यह कुछ ही वर्षों में महत्वाकांक्षी फिल्म निर्माताओं के लिए एक मौलिक कार्य बन गया।
“एक तिब्बती फिल्म को तिब्बती जीवन दिखाना चाहिए,” पेमा सेडेन ने एक अदिनांकित साक्षात्कार में कहा जो हाल ही में एक तिब्बती भाषा प्रसारक कंगबा टीवी द्वारा जारी किया गया था। “मेरे मामले में, मेरी पहली फिल्म के बाद से, मैं चाहता था कि मेरी फिल्मों में ऐसे पात्र शामिल हों जो तिब्बती हों, जो सभी तिब्बती बोलते हों, और जिनका व्यवहार और सोचने का तरीका तिब्बती हो। यही बात तिब्बती फिल्मों को अलग बनाती है।”
पेमा सेडेन की बाद की फिल्मों को उनके उच्च प्रोफ़ाइल से लाभ हुआ। “जिंपा” (2018), एक ट्रक ड्राइवर के बारे में है जो एक भेड़ पर दौड़ता है और फिर एक सहयात्री को उठाता है, हांगकांग ऑटोर वोंग कार-वाई की जेट टोन फिल्म्स द्वारा निर्मित किया गया था और वेनिस फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर किया गया था, जहां इसने ओरिज़ोंटी जीता था। सर्वश्रेष्ठ पटकथा के लिए पुरस्कार। “बैलून” (2019), चीन के परिवार नियोजन कानूनों के बीच एक अप्रत्याशित गर्भावस्था का सामना करने वाले परिवार के बारे में, वेनिस में भी प्रीमियर हुआ। मनुष्यों और शिकारी जानवरों के बीच तनावपूर्ण संबंधों के बारे में एक आगामी फिल्म, “स्नो लेपर्ड”, वर्तमान में पोस्टप्रोडक्शन में है। अपनी मृत्यु के समय, वह दूसरी फिल्म पर काम कर रहे थे।
उनके बेटे के अलावा जीवित बचे लोगों की जानकारी तत्काल उपलब्ध नहीं थी।
ली यू अनुसंधान में योगदान दिया।