माइक हॉजेस, एक निर्देशक, जिनकी विस्सरल फीचर-फिल्म की शुरुआत, “गेट कार्टर” (1971), ब्रिटेन की सर्वश्रेष्ठ गैंगस्टर फिल्मों में से एक मानी जाती है, का शनिवार को इंग्लैंड के डोरसेट में उनके घर पर निधन हो गया। वह 90 वर्ष के थे।
माइक कापलान, एक लंबे समय के दोस्त और कभी-कभी सहयोगी, ने कहा कि इसका कारण हृदय गति रुकना था।
मिस्टर होजेस विपुल नहीं थे – 2004 में द न्यू यॉर्क टाइम्स में उनके बारे में लिखते हुए, आलोचक टेरेंस रैफर्टी ने कहा, “अंग्रेजी निर्देशक माइक हॉजेस ने इतनी कम फिल्में बनाई हैं कि उन्हें महान होना चाहिए,” जैसे स्टेनली कुब्रिक और अन्य सीमित-आउटपुट निर्देशक। लेकिन उन्हें सफलताएँ मिलीं, उनके फीचर डेब्यू से बड़ी कोई नहीं।
मिस्टर होजेस ने मुट्ठी भर ब्रिटिश टेलीविजन श्रृंखलाओं के लिए निर्देशन किया था, जब उन्होंने “गेट कार्टर” के साथ कक्षा में कदम रखा, एक फिल्म जो उन्होंने टेड लुईस के उपन्यास पर आधारित लिखी थी। माइकल केन ने अपने भाई का बदला लेने के लिए एक अपराधी के रूप में अभिनय किया, जिसकी संदिग्ध परिस्थितियों में मृत्यु हो गई थी।
पीटर शेजेल्डहल ने द टाइम्स में लिखा, “इसकी हिंसा इतनी भयानक और निरंतर है और मानव स्थिति के बारे में इसका दृष्टिकोण इतना पूरी तरह से नीच है कि कोई साबुन से अपना मुंह धोना पसंद करेगा।” “फिर भी यह इतनी सूक्ष्मता से अभिनय और गढ़ी गई है – और अपनी शैली के चलने से इतनी शानदार है – कि फिल्मों के एक प्रेमी के रूप में एक व्यक्ति व्यावहारिक रूप से कर्तव्य-बाध्य महसूस करता है – इसकी प्रशंसा गाने के लिए बाध्य है।”
“पल्प” (1972) के बाद, एक क्राइम कॉमेडी, जिसमें मिस्टर केन भी थे, और “द टर्मिनल मैन” (1974), माइकल क्रिक्टन उपन्यास पर आधारित विज्ञान कथा और हॉरर का मिश्रण, मिस्टर होजेस ने एक उच्च स्तर पर ले लिया- प्रोफाइल असाइनमेंट, बिग-बजट साइंस-फाई यार्न “फ्लैश गॉर्डन।” 1980 में रिलीज़ हुई इस फिल्म ने आलोचकों को विभाजित कर दिया।
द टाइम्स के विन्सेंट कैनबी ने लिखा, “इसका मतलब पलायनवादी मनोरंजन होना है,” लेकिन यह सब इतना असाधारण रूप से बुद्धिहीन है कि यह सामाजिक अंतरात्मा को झकझोर देता है, अगर बहुत गहराई तक नहीं। यह आपको याद दिलाता है कि भारत में ऐसे लोग हैं जो आपकी थाली में छोड़े गए पालक को खाकर खुश होंगे।
लेकिन द शिकागो सन-टाइम्स के रोजर एबर्ट ने कहानी पर मिस्टर हॉजेस के कैंपी टेक की प्रशंसा की, जो उसी नाम की लोकप्रिय कॉमिक स्ट्रिप पर आधारित थी।
“ऐसे समय में जब ‘स्टार वार्स’ और इसके स्पिनऑफ़ ने विशेष प्रभाव वाले पुरुषों को प्रेरित किया है कि वे अपने अंतःविषय रोमांच को वास्तविक बनाने के लिए आंत का भंडाफोड़ करें, ‘फ्लैश गॉर्डन’ खुशी-खुशी दिखने के लिए तैयार है, जैसा कि यह है,” उन्होंने लिखा। “मेरा मतलब यह नहीं है कि आलोचना के रूप में।”
बाद में 1980 के दशक में मिस्टर हॉजेस ने कुछ फ्लॉप फिल्में बनाईं, जिनमें विज्ञान-फाई कॉमेडी “मॉरन्स फ्रॉम आउटर स्पेस” (1985) और क्राइम ड्रामा “ए प्रेयर फॉर द डाइंग” (1987) शामिल हैं, जिसे उन्होंने अस्वीकार कर दिया क्योंकि उन्होंने संपादन पर आपत्ति जताई थी। . लेकिन “क्रुपियर” (1998), एक लेखक (क्लाइव ओवेन) के बारे में एक अपराध नाटक जो एक कैसीनो में काम करने जाता है, ने उसे नया ध्यान आकर्षित किया।
यूरोप में सीमित रिलीज होने पर फिल्म को ज्यादा नोटिस नहीं मिला, लेकिन फिर एक दोस्त ने एक अमेरिकी वितरक को संयुक्त राज्य अमेरिका के कुछ बाजारों में इसे दो सप्ताह तक चलाने के लिए तैयार पाया, और आलोचकों ने वापसी की सराहना की।
पॉल मेयर्सबर्ग की पटकथा से मिस्टर होजेस द्वारा फिल्माए गए ‘क्रुपियर’ से पता चलता है कि निर्देशक ने व्हिप-स्मार्ट, जीभ-इन-गाल सस्पेंस के लिए अपनी आदत नहीं खोई है, “स्टीफन होल्डन ने 2000 में द टाइम्स में लिखा था।
श्री होजेस ने कहा कि उन अमेरिकी समीक्षाओं तक, “क्रुपियर” पर ध्यान देने की मूल कमी पर उनकी निराशा ने उन्हें व्यवसाय छोड़ने पर विचार किया था।
“मैं डोरसेट में घर पर बैठा था, हिप रिप्लेसमेंट करवा रहा था,” उन्होंने 2001 में द डेली टेलीग्राफ ऑफ ब्रिटेन को बताया, “और अमेरिका से ये आश्चर्यजनक नोटिस मेरी फैक्स मशीन से आने लगे। मुझे विश्वास नहीं हो रहा था। यह किसी पागल परी कथा की तरह था।
फिर भी उन्होंने केवल एक और फीचर का निर्देशन किया, “आई विल स्लीप व्हेन आई एम डेड” (2004), जिसे श्री कपलान द्वारा निर्मित किया गया था और श्री ओवेन ने भी एक गैंगस्टर के रूप में अभिनय किया था, जो अपने भाई की आत्महत्या की जांच करता है। एक प्लॉट के साथ “गेट कार्टर” के विपरीत नहीं, ऐसा लग रहा था कि एक सर्कल पूरा हो गया है।
ज़ैन ब्रूक्स ने 2003 में द गार्जियन में लिखा था, “गेट कार्टर’ के एक प्रकार के अनौपचारिक सीक्वल के रूप में ‘आई विल स्लीप’ को देखना मुश्किल नहीं है।” अपनी बिकवाली की तारीखों से थोड़ा अतीत, क्रोधित और पुराने जमाने के रूप में वे अपने प्राचीन झगड़ों को पालते हैं और अपने ई-टाइप जैग्स के अंदर और बाहर चढ़ते हैं। होजेस अपने पतन को शांत, नैदानिक दृष्टि से देखते हैं।”
माइकल टॉमी हॉजेस का जन्म 29 जुलाई, 1932 को ब्रिस्टल, इंग्लैंड में सैंडी और नोरा हॉजेस के घर हुआ था। उनके पिता एक सिगरेट विक्रेता थे, उनकी माँ एक गृहिणी थीं। वह 1940 के दशक के पश्चिमी और संगीत को देखते हुए बड़े हुए और निर्देशक बनने के लिए अपनी जगहें बनाईं, हालाँकि अपने पिता के आग्रह पर उन्होंने कुछ समय के लिए लेखांकन का अध्ययन किया।
वह सैलिसबरी और बाथ में पले-बढ़े थे – “सॉफ्ट सेंटर वाले शहर,” जैसा कि उन्होंने कहा – लेकिन 1950 के दशक के मध्य में, रॉयल नेवी में दो साल की राष्ट्रीय सेवा, जिसने उन्हें “यूके में हर मछली पकड़ने के बंदरगाह” पर भेजा। ” जीवन के एक ऊबड़-खाबड़, खारेपन वाले पक्ष के लिए अपनी आँखें खोलीं, एक अनुभव जो बाद में उनकी फिल्मों में परिलक्षित हुआ।
नौसेना के बाद उन्हें लंदन में बीबीसी के लिए टेलीप्रॉम्प्टर ऑपरेटर के रूप में नौकरी मिली, जिसने उन्हें टेलीविज़न से परिचित कराया। उन्होंने विज्ञापन कॉपी लिखना शुरू किया और अंततः निर्माण और निर्देशन कर रहे थे।
1999 में, जब लॉस एंजिल्स में मिस्टर हॉजेस की फिल्मों का एक पूर्वव्यापी प्रदर्शन हो रहा था, द लॉस एंजिल्स टाइम्स के केविन थॉमस ने कहा कि अपराध फिल्में अपनी जटिलता और अस्पष्टता के लिए बाहर खड़ी थीं।
उन्होंने लिखा, “जब आपको लगता है कि होजेस एक भुगतान के लिए निर्माण कर रहे हैं जो सब कुछ साफ कर देगा,” उन्होंने लिखा, “वह आपको अपने लिए चीजों को छाँटने के लिए छोड़ सकते हैं।”
मिस्टर होजेस की पहली शादी, जीन एलेक्जेंड्रोव के साथ, तलाक में समाप्त हुई। वह अपनी पत्नी, कैरल लॉज़ से बचे हैं; उनकी पहली शादी से दो बेटे, बेन और जेक; और पाँच पोते।
मिस्टर होजेस ने 1999 में द इवनिंग स्टैंडर्ड ऑफ़ ब्रिटेन के साथ एक साक्षात्कार में अपने करियर के बारे में बताया।
उन्होंने कहा, “मुझे हमेशा आश्चर्य होता है कि बोतलों में मेरे संदेश, जैसा कि मैं अपनी फिल्मों के बारे में सोचता हूं, कभी भी जमीन से हट गए।” “हैरान, लेकिन बहुत खुश भी।”