द साइन पेंटर
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द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सेट, “द साइन पेंटर” एक अंधेरे, वास्तविक जीवन के इतिहास को मजबूत विडंबना और परी-कथा सनक के साथ बताता है। अंसिस, ग्रामीण लातविया में एक सांकेतिक चित्रकार, एक दशक की अवधि में तीन शासन परिवर्तनों के माध्यम से रहता है, प्रत्येक उस रंग में परिलक्षित होता है जिसे उसने आधिकारिक भवनों और संकेतों के साथ रंगने के लिए कहा है: हरे रंग को कार्लिस उलेमानिस की तानाशाही द्वारा पसंद किया जाता है, सोवियत द्वारा लाल कब्जे, और बाद में नाजी आक्रमण द्वारा काला।
पूरी फिल्म में निर्देशक वीस्टर्स कैरिस द्वारा उपयोग किए जाने वाले थोड़े से बंद कोण की तरह, यह चंचल दंभ मानव क्रूरता की दुखद बेरुखी पर जोर देते हुए अतीत पर एक ऑफ-किटर परिप्रेक्ष्य प्रदान करता है। डेविस सुहारेवस्किस द्वारा चौड़ी आंखों वाली पवित्रता की आभा के साथ निभाई गई अंसिस, एक सिद्धांतवादी अगर अलग-अलग मासूमियत को बनाए रखती है, जबकि उसकी दो महिला प्यार करती हैं – स्पष्टवादी यहूदी कॉमरेड, ज़िसेले (ब्रिगिटा कमंटोवा), और प्यारी, धूर्त लातवियाई ईसाई लड़की, नायगा (अग्निस सिरुले) — उसकी मजबूत इरादों वाली विषमताओं के रूप में कार्य करें। फिल्म के पहले हाफ की तमाशा, पेंटिंग दुर्घटनाओं, क्षुद्र ईर्ष्या और रोमांटिक उच्च झटकों से भरपूर, दूसरे में युद्ध और विस्थापन के खूनी दृश्यों का रास्ता देती है, जो एक भयानक टोनल सीसॉ के लिए बनाता है जिसे कैरीस चालाकी से अंजाम देता है।
प्यार के बारे में
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अर्चना फड़के की अंतरंग डायरी-डॉक फिल्म निर्माता और उसकी बहन के साथ एक कार में, दक्षिण बॉम्बे में अपने घर की ओर जाती हुई खुलती है। चमकदार गगनचुंबी इमारतें क्षितिज पर मंडराती हैं; 1902 से उनके कबीले का घर, उनके स्क्वाट, घिसे-पिटे भवन, एक विपरीतता को चिह्नित करते हैं, जो चटकारे और धूल के साथ एक भीड़ भरे परिसर के भीतर स्थित है। फड़के घर में पुरानी और नई कमिंग, जहां परिवार की तीन पीढ़ियां शोरगुल, कांटेदार सह-अस्तित्व में रहती हैं। अर्चना उनकी दैनिक गतिविधियों को एक जिज्ञासु, थोड़ी उद्दंड दृष्टि से देखती है; वह अपने पुश्तैनी, इतिहास से भरे घर से प्यार करती है, लेकिन उन परंपराओं से कतराती है जो इसे बांधती रहती हैं।
जैसा कि उसके रिश्तेदार उसके भाई की शादी की तैयारी करते हैं, वह शादी करने की अपनी अनिच्छा के बारे में बार-बार सताती है; वह बताती है कि उसकी युद्धशीलता, उसके माता-पिता और उसके दादा-दादी के जटिल, प्रेमपूर्ण, फिर भी अक्सर विद्वेषपूर्ण वैवाहिक गतिशीलता से आती है। उनकी फिल्म धीरे-धीरे उनके परिवार के पितृसत्तात्मक जाल पर शून्य हो जाती है, लेकिन कभी भी अपने प्रियजनों को उपदेशात्मक कट्टरपंथियों में नहीं ढालती; उसका धैर्यवान, स्नेही टकटकी उन्हें उनकी सारी जटिलता में कैद कर लेता है। मध्यम वर्ग के अपने चित्र के साथ, बहु-पीढ़ी का निवास जो मुंबई जैसे बढ़ते शहरों में तेजी से दुर्लभ है, “अबाउट लव” एक सूक्ष्म ब्रह्मांडीय महाकाव्य की तरह लगता है, एक पूरी दुनिया रेत के दाने में कैद है।
साथी
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इस महीने अपने सामान्य स्ट्रीमिंग ठिकाने से परे उद्यम करें और “थाउज़ेंडसन सिनेमा: स्वदेशी संस्करण” में कुछ खजाने का नमूना लें, मीडिया सिटी फिल्म फेस्टिवल द्वारा आयोजित एक मुफ्त ऑनलाइन श्रृंखला और स्वदेशी फिल्म निर्माताओं का समर्थन करने वाले एक कलाकार द्वारा संचालित सामूहिक चचेरे भाई के साथ प्रस्तुत किया गया। श्रृंखला दुनिया भर के स्वदेशी कलाकारों द्वारा बनाई गई विभिन्न प्रकार की फिल्मों का दौर चलाती है। इसके कई रत्नों में से एक सलाह: जर्मनी में जन्मे फिल्म निर्माता मिगुएल हिलारी, जो आयमारा वंश के हैं, “कंपानिया”। कथा की तुलना में लय और ध्वनि द्वारा अधिक संचालित एक ट्रान्स-जैसे दृश्य ओडिसी, यह मंत्रमुग्ध करने वाला वृत्तचित्र बोलीविया में एक स्वदेशी समुदाय के इर्द-गिर्द घूमता है, जिसके सदस्य अपने मृतकों के सम्मान में एक त्योहार मनाने के लिए शहर से एंडीज पर्वत में अपने पैतृक गांव की यात्रा करते हैं।
हिलारी ने प्राकृतिक परिदृश्य के विचारोत्तेजक, कोहरे से ढके शॉट्स और साक्षात्कार के स्निपेट्स के साथ समुदाय के रोजमर्रा के शहरी जीवन के करीबी, स्पर्शनीय दृश्यों को एक साथ बुना है जिसमें विभिन्न व्यक्ति मृत्यु और प्रवासन की कहानियां सुनाते हैं – ताकि दोनों प्रकार के प्रस्थान समानांतर हो जाएं, हानि, शोक, आशा और बहुत कुछ। श्रृंखला की कई अन्य फिल्मों की तरह, “कम्पानिया” एक समुदाय के अनुष्ठानों का एक दस्तावेज है क्योंकि यह अपने आप में एक प्रकार का अनुष्ठान है, तेजी से परिवर्तन के चेहरे में संरक्षण और स्मरण का संकेत है।
समर व्हाइट
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एक क्लासिक ओडिपल त्रिकोण – माँ, बेटा और माँ का नया प्रेमी – रोड्रिगो रुइज़ पैटरसन की तना हुआ मेक्सिको सिटी-सेट फीचर का सिमटता हुआ दिल बनाता है। वेलेरिया (सोफी अलेक्जेंडर-काट्ज़), एक युवा, तलाकशुदा माँ और उसके 13 वर्षीय बेटे, रोड्रिगो (एड्रियन रॉस) के बीच अनिश्चित अंतरंग संबंध, शुरुआती दृश्यों में स्पष्ट है जो उन्हें एक ही बिस्तर पर सोते हुए, फिर ब्रश करते हुए दिखाते हैं। उनके दांत एक साथ, नग्न। जब वेलेरिया फर्नांडो (फैबियन कॉरेस) नाम के एक नए प्रेमी को घर लाना शुरू करती है, तो चिंतित रोड्रिगो – जो स्कूल छोड़ना, सिगरेट पीना और इस्तेमाल की गई कारों को पीटना पसंद करता है – ऐसा लगता है कि वह अभिनय करने के लिए तैयार है।
लेकिन “समर व्हाइट” कुछ आश्चर्यजनक मोड़ के साथ अपरिहार्य को रोक देता है: जैसा कि यह पता चला है, फर्नांडो मिलनसार और दयालु है, एक पैतृक कोमलता के साथ जो रोड्रिगो को छूती और निराश करती है। मां-बेटे का रिश्ता पृष्ठभूमि में चला जाता है, और रॉड्रिगो और फर्नांडो का तनाव, परिवर्तनशील गतिशील सामने आता है, जो किशोरावस्था के लड़कपन की अनिश्चित भावनात्मक धाराओं द्वारा अप्रत्याशित बना दिया गया है। सहानुभूति और श्वेत-श्याम नैतिकता की आसान पंक्तियों को नकारते हुए, “समर व्हाइट” एक परिचित कथा को एक फिल्म के मनोरंजक, अनावश्यक रूप से चलने में बदल देता है।
भगवान की टेढ़ी रेखाएँ
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स्पैनिश निर्देशक ओरिओल पाउलो द्वारा निर्देशित, विस्तृत रूप से प्लॉट की गई इस थ्रिलर में एक मिनट में एक मील की दूरी पर ट्विस्ट आते हैं। 1970 के दशक में सेट, फिल्म कई जासूसी रहस्य की ट्रॉप को एक साथ बुनती है – एक फिसलन वाली फीमेल फेटले; रहस्यों से गुलजार एक मनोरोग अस्पताल; एक निजी जासूस अपनी चाल के साथ – चंचल निष्ठा और धुंधली सच्चाइयों के लगातार आश्चर्यजनक आख्यान में।
चीजें बिल्कुल वैसी नहीं हैं जैसी वे शुरू से ही सही लगती हैं, जब सुरुचिपूर्ण, रंगे-सुनहरे रंग की उत्तराधिकारी एलिस गोल्ड (बरबरा लेनी) एक शरण में आती है; वह अपने साथ झूठ बोलने और अपने पति को जहर देने की कोशिश करने का आरोप लगाने के लिए अपने पेनकैंट की एक डॉक्टर की चेतावनी के साथ लाती है। ऐलिस इसके विपरीत दावा करती है – कि उसके पति ने उसके भाग्य के लिए उसे मारने की कोशिश की – लेकिन जल्द ही पता चलता है कि उसकी पूरी कहानी एक भव्य लाल हेरिंग हो सकती है; जाहिरा तौर पर, वह एक किराए पर लेने वाली अन्वेषक है, जिसने एक रहस्यमयी हालिया मौत के बारे में सच्चाई का पता लगाने के लिए संस्था में प्रवेश किया है।
भूतिया कैमरावर्क, कलाकारों की टुकड़ी से आकर्षक प्रदर्शन और रहस्योद्घाटन और फ्लैशबैक का अंतहीन झरना, हालांकि, यह सुनिश्चित करता है कि कुछ भी निश्चित नहीं है। क्या ऐलिस अपनी भ्रमपूर्ण कल्पनाओं में फंसी हुई है, या वह एक विस्तृत गैसलाइटिंग योजना का शिकार है? यह एक गूदेदार मामला है जो झकझोरता है और मनोरंजन करता है, साथ ही अक्सर राज्य और चिकित्सा प्रतिष्ठानों द्वारा मानसिक बीमारी को संभालने के कठोर तरीकों पर भी विचार करता है।