अपने सिनेमैटिक टूल किट को केवल कुछ आवश्यक चीजों तक सीमित करके, फिल्मों के निर्देशक जहां एक पात्र एक ही आंतरिक स्थान तक सीमित है, दर्शकों की कल्पना को बढ़ा सकता है।
इन कहानियों में, जो अब तक ज्यादातर पुरुषों की विशेषता लगती हैं, नायक उस सूक्ष्म जगत को छोड़े बिना एक परिवर्तनकारी अनुभव से गुजरते हैं जहां हमने पहली बार उनका सामना किया था। इस विशिष्ट प्रकार की उपजातियों को संदर्भित करने के लिए कोई आधिकारिक नाम नहीं बनाया गया है। लेकिन इन फिल्मों के सीमित घटकों के आधार पर, शायद हमें उन्हें वन-इन-वन (एक सेट में एक व्यक्ति) कहना चाहिए।
“इनसाइड” (अब सिनेमाघरों में) इस नंगे कहानी कहने वाले मॉडल का नवीनतम उदाहरण है। ग्रीक निर्देशक वासिलिस कत्सुपिस से, मनोवैज्ञानिक थ्रिलर गिरगिट जैसे विलेम डेफो को एक कलेक्टर के हाई-टेक अपार्टमेंट की दीवारों के भीतर फंसे एक कला चोर के रूप में प्रस्तुत करता है।
जो शारीरिक रूप से मांग के रूप में शुरू होता है, उत्तरजीविता की परीक्षा कला के प्रति हमारे संबंधों की एक आत्मनिरीक्षण खोज में बदल जाती है, जो बाहरी विकर्षणों से मुक्त होती है।
डेफो ने हाल ही में एक वीडियो कॉल पर कहा, “एक अभिनेता के लिए, यह कुछ सामाजिक और कथात्मक सम्मेलनों से अलग होकर किसी चीज़ को गहराई से जीने का एक बहुत ही पूर्ण अवसर था।”
लेकिन एक फिल्म निर्माता को इस तरह के भारी-भरकम प्रयास को आगे बढ़ाने के लिए क्या मजबूर करता है, जिसके लिए स्वाभाविक रूप से यह आवश्यक है कि वे अपने ढांचे के लिए अद्वितीय समाधान लेकर आएं?
ब्रिटिश लेखक और निर्देशक स्टीवन नाइट के लिए, स्ट्रिप्ड-डाउन “लोके (2014),”, जिसमें टॉम हार्डी अपने बच्चे के जन्म के लिए बर्मिंघम से लंदन जाने वाले व्यक्ति की भूमिका निभाते हैं, ने विरलता में एक तरह के प्रयोग के रूप में काम किया।
“जब आप एक पारंपरिक फिल्म का निर्देशन कर रहे होते हैं, तो व्यावहारिकता रास्ते में आ जाती है,” नाइट ने कहा। “मुझे आश्चर्य हुआ कि जब आप स्क्रीन पर दिखाई देने वाले जितना संभव हो उतना करीब होने के लिए लिख रहे थे तो आपके दिमाग में क्या संभव था।”
गुस्ताव मोलर, “द गिल्टी” (2018) के पीछे डेनिश निर्देशक, एक संकटग्रस्त पुलिस अधिकारी (जैकब सीडरग्रेन) के बारे में एक तनावपूर्ण अपराध थ्रिलर, जिसे आपातकालीन कॉल का जवाब देने का काम सौंपा गया था, ने कहा कि इन फिल्मों के अप्रत्याशित लाभों में से एक यह है कि कम कथा है अव्यवस्था जो आपको वास्तव में क्या मायने रखती है से अंधा कर सकती है: पटकथा और अभिनय की विश्वसनीयता।
मोलर ने एक फोन साक्षात्कार में कहा, “ऐसी फिल्में जो अधिक न्यूनतर या संघनित होने की हिम्मत करती हैं, अक्सर मुझे उन फिल्मों की तुलना में अधिक दिखाई देती हैं, जो सूचनाओं से भरपूर होती हैं।” (उनकी फिल्म, जिसे उन्होंने एमिल न्यागार्ड अल्बर्ट्सन के साथ लिखा था, को 2021 में जेक गिलेनहाल अभिनीत और एंटोनी फूक्वा द्वारा निर्देशित अंग्रेजी भाषा के रीमेक में रूपांतरित किया गया था।)
इन फिल्मों के काम करने की कुंजी, मोलर ने कहा, निर्माता के लिए शुरू से अंत तक आधार के औपचारिक मापदंडों के लिए पूरी तरह से प्रतिबद्ध होना है। दर्शक किसी भी अवधारणा को स्वीकार कर सकते हैं यदि निर्माता उस पर कायम रहता है।
उदाहरण के लिए, “अंदरूनी” पर कत्सुपिस के दृढ़ दृश्य जनादेशों में से एक कभी भी बाहर से अंदर नहीं देखना था।
“जिस क्षण से वह बंद है, कैमरा कभी भी घर से बाहर नहीं जाता है,” निर्देशक ने एक वीडियो बातचीत में डैफो के चरित्र के बारे में कहा। “हम बालकनी से कभी शॉट नहीं लेते, यह हमेशा खिड़कियों के माध्यम से होता है।”
“दफन” (2010) के लिए, रयान रेनॉल्ड्स अभिनीत एक क्लौस्ट्रफ़ोबिक कहानी जो निकट अंधेरे में बताई गई है, जिसने स्पेनिश निर्देशक रोड्रिगो कोर्टेस को क्रिस स्पार्लिंग की पटकथा के लिए लुभाया, वह एक ऐसी फिल्म बनाने की स्मारकीय चुनौती थी जो पूरी तरह से एक ताबूत के अंदर होती है। और जबकि बहुत सारी व्यावहारिक जटिलताएँ थीं, कोर्टेस ने एक असामान्य फिल्म निर्माण पर्क की बात की।
“इस तरह की फिल्मों का एक बड़ा फायदा यह है कि यह उन कुछ मौकों में से एक हो सकता है जब आप किसी फिल्म को कालानुक्रमिक रूप से शूट कर पाएंगे, क्योंकि आपको स्थान बदलने की जरूरत नहीं है और आप खुद को आगे बढ़ने की अनुमति दे पाएंगे। पृष्ठ दर पृष्ठ,” कोर्टेस ने एक वीडियो साक्षात्कार के दौरान स्पेनिश में कहा।
दरअसल, इन चारों परियोजनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में शूट किया गया था। प्रत्येक मामले में, निर्णय ने तकनीकी चिंताओं को कम किया और अभिनेता की भावनात्मक चाप के साथ मदद की।
“लोके” को शुरू से अंत तक रात में दो बार दस रातों के लिए एक कम लोडर ट्रक पर कार के साथ सर्किट पर घूमते हुए गोली मार दी गई थी। मोलर ने “द गिल्टी” को तीन कैमरों के साथ कैप्चर किया और सीडरग्रेन के प्रदर्शन पर कई तरह के कोण प्राप्त करने में बहुत लंबा समय लगता है।
“दफन” के लिए, रेनॉल्ड्स के प्रत्येक शॉट की जरूरतों के अनुरूप जंगम दीवारों के साथ सात अलग-अलग बक्से बनाए गए थे। और “इनसाइड” पर, जर्मनी के कोलोन में एक स्टूडियो में ऊंची छत वाला ठाठ घर बनाया गया था। अनुक्रम में फिल्मांकन सर्वोपरि था क्योंकि डैफो का चरित्र धीरे-धीरे नष्ट हो जाता है और जैसे-जैसे दिन बीतते हैं फर्नीचर को पुनर्व्यवस्थित करता है।
लेकिन ये पात्र जितने शारीरिक रूप से अलग-थलग हैं, वे सभी अपने छोटे डोमेन की सीमाओं से परे प्रौद्योगिकी के माध्यम से जुड़ते हैं, चाहे वह मोबाइल डिवाइस हों, या “इनसाइड” के मामले में, एक सुरक्षा कैमरा। जैसा कि नाइट ने बताया, कुछ दशक पहले इन कहानियों को इस तरह से नहीं बताया जा सकता था। “क्योंकि हमारे पास सेलफोन हैं, इसका मतलब है कि हम हर समय दुनिया के लिए उपलब्ध हैं,” नाइट ने कहा। “दुनिया अंदर आ सकती है।”
“लोके” और “द गिल्टी” पर, अन्य अभिनेताओं ने एक्सचेंजों को सहज महसूस करने में मदद करने के लिए प्रमुख फोटोग्राफी के दौरान पास के स्थान से वास्तविक समय में प्रमुख पुरुषों से बात की। “दफन” के लिए, कोर्टेस ने अभिनय कोच वार्नर लफलिन को रेनॉल्ड्स के चरित्र को कॉल करने वाले सभी अलग-अलग लोगों की पंक्तियों का प्रदर्शन किया, और फिर पोस्टप्रोडक्शन में उन्हें कई आवाजों के साथ बदल दिया।
प्रत्येक निर्देशक इस बात से सहमत था कि सबसे महत्वपूर्ण संपत्ति एक अभिनेता के साथ सहयोग कर रही है जो अकेले पूरी फिल्म को आगे बढ़ाने के लिए काफी पेचीदा है। और निश्चित रूप से प्रसिद्धि चोट नहीं पहुँचाती है।
रेनॉल्ड्स के बारे में कोर्टेस ने कहा, “आपके पास ऐसा करिश्मा होना चाहिए जो दर्शकों को आपको और केवल आपको एक-डेढ़ घंटे तक देखने के लिए लुभाए।” “आखिरकार, मानवीय चेहरे से ज्यादा दिलचस्प कोई परिदृश्य नहीं है, लेकिन यह कहना नहीं है कि यह किसी का भी मानवीय चेहरा हो सकता है।”
कत्सुपिस के लिए, डेफो ने “इनसाइड” में अपनी भूमिका के लिए जो कुछ संवाद वाली एक फिल्म लाई, वह “उनके चेहरे और उनके शरीर पर लिखी गई एक हजार कहानियां थीं,” उन्होंने कहा।
अपने हिस्से के लिए, डेफो ने कहा कि जितना अधिक समय उन्होंने स्क्रीन पर बिताया, उतना ही कम दबाव महसूस किया।
“जब आप हर फ्रेम में होते हैं, तो आप आराम कर सकते हैं,” उन्होंने कहा। “आप शॉट्स के बारे में जानते हैं, लेकिन कैमरे से आपका रिश्ता दुनिया में सबसे स्वाभाविक बात बन जाता है।”