इंडी को क्या चलाता है? वर्षों तक, स्पष्ट उत्तर स्टीवन स्पीलबर्ग थे, जिन्होंने 1981 में “रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क” से शुरुआत करते हुए, हैरिसन फोर्ड के हंकी पुरातत्वविद्, डॉ. हेनरी वाल्टन जोन्स जूनियर को चार बक्सों में घिनौनी हरकतों और फटी शर्टों के अंदर और बाहर निर्देशित किया था। -कार्यालय दिग्गज. जब स्पीलबर्ग ने फोर्ड को उनकी आखिरी फिल्म “इंडियाना जोन्स एंड द किंगडम ऑफ द क्रिस्टल स्कल” (2008) में निर्देशित किया था, तब तक इंडी 50 के दशक के अंत में थे और प्रशंसक अनुमान लगा रहे थे कि यह किरदार अमर है, भले ही फ्रेंचाइजी ने खुद ही काम करना शुरू कर दिया हो। धुएं पर.
लंबे समय तक बड़े हॉलीवुड स्टार और हिटमेकर के रूप में, फोर्ड ने पहले ही एक तरह की अमरता हासिल कर ली थी। हालाँकि, इंडी-विज्ञानी उस शाश्वत जीवन पर अधिक ध्यान केंद्रित कर रहे थे जो इंडी को होली ग्रेल द्वारा प्रदान किया गया था जब वह अपने तीसरे आउटिंग, “द लास्ट क्रूसेड” (1989) में इसका स्वस्थ आनंद लेता है। यह उनके नवीनतम उद्यम से बिल्कुल स्पष्ट है, अगर पूरी तरह से आकर्षक नहीं तो अत्यधिक भरा हुआ “इंडियाना जोन्स एंड द डायल ऑफ डेस्टिनी”, कि हालांकि इंडी वास्तव में अमर नहीं हो सकता है, लेकिन इस किस्त की देखरेख करने वाला ब्रेन ट्रस्ट चाहता है कि वह अमर हो। उन्होंने न केवल चरित्र को दूसरी बार वापस लाया है, उन्होंने उसे डिजिटल रूप भी दिया है।
फेस-लिफ्ट उतना ही अजीब और विचलित करने वाला है जितना कि इस तरह की डिजिटल प्लास्टिक सर्जरी होती है, हालांकि आपका माइलेज अलग-अलग होगा और इस विचार पर आपकी दार्शनिक आपत्तियां भी अलग-अलग होंगी कि दर्शकों को आकर्षित करने के लिए फोर्ड को उम्र कम करने की जरूरत है, यहां तक कि 42 के लिए भी। -वर्षों पुरानी फ्रेंचाइजी जो अब अधिकांश उत्तरी अमेरिकी फिल्म देखने वालों से भी पुरानी है। नतीजों में अलौकिक-घाटी चेहरों जैसा डरावना खालीपन नहीं है। जैसा कि कहा गया है, परिवर्तित इंडी संज्ञानात्मक रूप से असंगत है; मैं सोचता रहा कि उन्होंने फोर्ड के साथ – या शायद – फोर्ड के साथ क्या किया है। यह पता चला है कि जब वह बॉडी डबल नहीं करवा रहे थे, तब वह सेट पर अपने निशान मार रहे थे, इससे पहले कि उनके चेहरे को डिजिटल रूप से ताज़ा करने के लिए भेजा जाता।
जिस व्यक्ति से आप परिचित हैं वह अंततः प्रकट होता है – झुर्रियों और भूरे बालों के साथ, हालाँकि बिना शर्ट के या पैंट, हुज़ाह – लेकिन सबसे पहले आपको लंबे समय तक चलने वाले ओपनर से आगे निकलना होगा, जो एक फ्रेंचाइजी हाइलाइट रील की तरह चलता है। अतीत के प्रति ये संकेत पुरानी यादों में डूबी श्रृंखला के लिए आश्चर्यजनक नहीं हैं। “रेडर्स” का निर्माण स्पीलबर्ग के दोस्त, जॉर्ज लुकास द्वारा किया गया था, जिन्होंने इसे उन धारावाहिकों के प्रति श्रद्धांजलि के रूप में देखा था जिन्हें वह बचपन में पसंद करते थे। लुकास ने “ट्रेजर ऑफ द सिएरा माद्रे” में हम्फ्री बोगार्ट की तर्ज पर एक नायक की कल्पना की, लेकिन नैतिकता (कमोबेश) के साथ, जबकि स्पीलबर्ग हार्डवेयर और चालबाज़ियों के बिना बॉन्ड-शैली की फिल्म बनाने में रुचि रखते थे।
जैसे ही युवा इंडी “डायल ऑफ डेस्टिनी” में दिखाई देती है, यह स्पष्ट है कि पुराने हॉलीवुड के प्रति उदासीन प्रेम जिसने मूल फिल्म को परिभाषित और आकार दिया था, उसे श्रृंखला के लिए समान रूप से शक्तिशाली उदासीनता द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया है। इससे यह समझाने में मदद मिलती है कि क्यों यह फिल्म इंडी को एक बार फिर नाजियों से जूझती हुई पाती है, जो अंतरराष्ट्रीय बिक्री पर फिल्म बैंकिंग के लिए सुविधाजनक रूप से डिस्पोजेबल खलनायक बनाते हैं। “शिंडलर्स लिस्ट” (1993) का निर्देशन करने के बाद, स्पीलबर्ग ने नाजियों को “सैटरडे-मैटिनी विलेन” बनाने में अनिच्छा व्यक्त की, जैसा कि उन्होंने एक बार कहा था। इसके विपरीत, यहां की टीम को ऐसी कोई झिझक नहीं है, भले ही स्पीलबर्ग की फिल्मों को उजागर करने से अनिवार्य रूप से तुलनाएं बढ़ जाती हैं जो किसी को भी फायदा नहीं पहुंचाती हैं, खासकर फ्रेंचाइजी के नए निर्देशक, जेम्स मैंगोल्ड को।
फिल्म की शुरुआत 1944 में इंडी से होती है – जो दुश्मन की वर्दी पहने हुए था, जैसा कि उसने “रेडर्स” में किया था – उसे बंदी बना लिया गया था, एक बोरी ने उसके सिर को ढँक दिया था, जबकि नाज़ी भीड़ इधर-उधर भाग रही थी। एक बार बोरा उतर गया – ता-दा! – कथानक एक रहस्यमय प्राचीन वस्तु (ए ला “रेडर्स”), फ्यूहरर को सिर हिलाता है, एक इंडी सहकर्मी (टोबी जोन्स) का परिचय और एक कट्टरपंथी (मैड्स मिकेलसेन, जिसका चेहरा इसी तरह से खराब कर दिया गया है) की घृणित हरकतों से सघन होता है। वहाँ एक विस्फोट है, आज़ादी की ओर तेज़ दौड़, एक ज़िपिंग कार, एक ज़ूमिंग मोटरसाइकिल (जैसा कि “द लास्ट क्रूसेड”) और एक चलती ट्रेन (डिट्टो) के ऊपर एक डैश, एक व्यस्त ढेर जिसे मैंगोल्ड ने स्थानिक सुसंगतता के साथ चालाकी से दिखाया है।
एक बार जब कहानी 1969 में आ जाती है तो चीजें बेहतर हो जाती हैं और फोर्ड और उसका सुंदर, जीवित, स्पष्ट रूप से जीवंत चेहरा प्रवेश करता है, जिसमें इंडी केवल बॉक्सर शॉर्ट्स पहने हुए लड़खड़ाते हुए जागती है, एक ऐसा परिचय जो हंसी, प्रशंसा और खट्टी-मीठी भावनाओं को उजागर करता है क्योंकि फोर्ड के वर्षों को इसमें उकेरा गया है। हर क्रीज़. कुछ और प्रारंभिक कार्यों के बाद, इंडी को परिचित मित्रों, शत्रुओं, कथात्मक बीट्स और एक्शन-फ्लिक क्लिच के साथ अपनी सामान्य तेज़-तर्रार लय मिलती है, जिसमें एक लड़की मित्र, हेलेना शॉ (फ़िबे वालर-ब्रिज, “फ्लीबैग”) भी शामिल है, जो नैतिक रूप से चुनौतीपूर्ण है। विसेंहाइमर. जेज़ बटरवर्थ, जॉन-हेनरी बटरवर्थ, डेविड कोएप और मैंगोल्ड द्वारा लिखित स्क्रिप्ट – सबसे बड़ी हिट बजाती रहती है, कभी-कभी लगभग ब्लो-फॉर-ब्लो, किस-फॉर-किस।
कहानी खजाने पर आधारित है, एक पुरस्कार जो कई हज़ार साल पुराना है और, समय की तरह, बस फिसलता रहता है। इसे पुनः प्राप्त करने के लिए दबाव डालने पर, इंडी सूट पहनता है – फेडोरा, बुलव्हिप, लेदर जैकेट, चेक, चेक और चेक – और वह और हेलेना दुनिया भर में इसका पीछा करते हुए हंसी-मजाक करते हुए दौड़ते हैं और, बारी-बारी से, खलनायकों से बचते और लड़ते हैं। किसी कारण से, चिड़चिड़ा एंटोनियो बैंडेरस एक नाव कप्तान के रूप में सामने आता है। एक अन्य बिंदु पर, इंडी एट अल। टैंजियर में उतरना, एक ऐसी सेटिंग जो “रेडर्स” को उजागर करती है और, असुविधाजनक रूप से, वह दृश्य जिसमें इंडी एक तलवार चलाने वाले अरब को गोली मारता है, एक मौत जिसे स्पीलबर्ग ने हंसी के लिए खेला था और जो उस फिल्म की हवादार उपनिवेशवादी मानसिकता को बिगाड़ देता है।
“डायल ऑफ डेस्टिनी” नाजियों को निशाना बनाकर ऐसे गलत कदमों से बचती है। इंडी और कंपनी अभी भी कथित रूप से विदेशी स्थानों पर ख़तरनाक पीछा करना शुरू कर देती है – जिसमें टैंजियर के माध्यम से चलने वाले टिप्पी थ्री-व्हीलर भी शामिल हैं – लेकिन स्थानीय लोगों को कम स्पष्ट संपार्श्विक क्षति होती है, यदि उनके भोजन स्टालों को नहीं। यहां के सभी एक्शन दृश्यों की तरह, यह भी मनोरंजन को खत्म करने के लिए काफी लंबा खींचा गया है। मैंगोल्ड एक्शन कर सकता है. उन्हें “लोगान” के लिए जाना जाता है, वह दुर्लभ कॉमिक-बुक फिल्म जो शैली की परिचितता और नवीनता के बीच एक उचित संतुलन हासिल करती है; उन्हें “फोर्ड वी फेरारी” के लिए बेहतर जाना जाना चाहिए, जो एक स्मार्ट, फुर्तीली कार कहानी है जो रेखांकित करती है कि वह फिल्म में सबसे कठिन चीजों में से एक कर सकते हैं, जो कि दो लोगों को सिर्फ एक-दूसरे से बात करने के लिए सिनेमा में बदलना है।
इंडियाना जोन्स श्रृंखला को बड़े पैमाने पर अपील के लिए अनुकूलित किया गया था, जो मैंगोल्ड के लिए ज्यादा कुछ करने की गुंजाइश नहीं छोड़ता है, हालांकि कई बार वह फोर्ड के लिए लय बदलने के लिए चीजों को काफी धीमा कर देता है। यह विश्वास करना कठिन है कि यह या कोई अन्य किस्त फोर्ड के बिना आधी भी काम कर पाती, जिसका अत्यधिक आकर्षक, खतरनाक (महिलाओं के लिए, महत्वपूर्ण रूप से) मर्दाना व्यक्तित्व हमेशा स्वाभाविक और अप्रत्याशित लगता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इंडी की परेशानी कितनी अपमानजनक है, फोर्ड का व्यक्तित्व और बाहरी रूप से सहज आकर्षण – और किसी गहरी, मतलबी, यहां तक कि धमकी भरी चीज़ के लिए उस कर्कश मुस्कान को छोड़ने की उसकी क्षमता – ने चरित्र को भावनाओं और परिणामों की वास्तविक दुनिया से बांधे रखा है। लुकास और स्पीलबर्ग ने एक कार्टून बनाया; फोर्ड ने एक चरित्र बनाया.
वह चरित्र, या बल्कि फोर्ड, या वास्तव में वे दोनों एक साथ मिलकर “डायल ऑफ डेस्टिनी” को देखने के लिए मुख्य तर्क हैं, जो आपकी अपेक्षा के अनुरूप मूर्खतापूर्ण है और पूरी तरह से उतना सफल नहीं है जितना आप उम्मीद कर सकते हैं। अन्य बातों के अलावा, व्यवस्थित होने में थोड़ा समय लगता है। सब कुछ अत्यधिक तनावपूर्ण लगता है, कम से कम पहली बार में, जिसमें गति, कहानी और वालर-ब्रिज का प्रदर्शन शामिल है। जैसे-जैसे यह जारी रहता है, इसमें सुधार होता है, या हो सकता है कि मैंने बस आत्मसमर्पण कर दिया हो, फिल्म के डिस्पोजेबल सुखों के आगे झुकते हुए, आपका मनोरंजन करने की इसकी लालसा, मैंगोल्ड की पुराने स्कूल की क्लासिकिज्म और निश्चित रूप से, फोर्ड, जो एक हॉलीवुड दिग्गज के रूप में एक फिल्म बनाने के लिए पर्याप्त आश्वस्त है। केवल अपने मुक्केबाजों में भव्य प्रवेश, अभी भी एक फिल्म के साथ भाग सकता है – और दौड़ सकता है और दौड़ सकता है – बिना पसीना बहाए।
इंडियाना जोन्स और डायल ऑफ डेस्टिनी
बड़े पैमाने पर रक्तहीन हिंसा के लिए पीजी-13 रेटिंग दी गई। चलने का समय: 2 घंटे 34 मिनट। थियेटरों में।