दूसरी तरफ, हर कुछ वर्षों में कोई न कोई बोल्ड, विरोधाभासी खोज प्रकाशित करता है कि रिचर्ड कर्टिस का “लव एक्चुअली” वास्तव में बुरा है। मैं सिर्फ यह बताने के लिए काफी क्षुद्र हूं कि मैंने 2003 में भी उतना ही कहा था। मुझे “द हैंगओवर” भी पसंद नहीं था।
सीधे रिकॉर्ड सेट करने के लिए: मुझे “द एवेंजर्स” से नफरत नहीं थी! मैंने एक मिश्रित समीक्षा लिखी जिसमें उभरते हुए मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स की शाही महत्वाकांक्षाओं और रचनात्मक समझौतों पर ध्यान दिया गया। सैमुअल एल जैक्सन, उस ब्रह्मांड के एक दिग्गज ने ट्वीट किया कि एवेंजर्स के प्रशंसकों के लिए “एओ स्कॉट को एक नई नौकरी खोजने का समय आ गया है। एक वह वास्तव में कर सकता है। वह एक दर्जन साल पहले था। देर आए दुरुस्त आए।
फिल्में कैसे बदल गई हैं?
चारों ओर इकट्ठा करो, बच्चे। जब मैं पहली बार इस अखबार में आया था – जब यह अभी भी था, ज्यादातर, एक अखबार – वाक्यांश “स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म,” “सिनेमाई ब्रह्मांड” और “सोशल मीडिया” सामान्य शब्दकोष का हिस्सा नहीं थे। फिल्मों को अभी भी ज्यादातर शूट किया गया था और फिल्म पर पेश किया गया था। आप अभी भी वीडियो स्टोर पर वीएचएस टेप किराए पर ले सकते हैं, और नेटफ्लिक्स आपको मेल में डीवीडी भेजेगा। पिछले दशक का अमेरिकी स्वतंत्र सिनेमा परिपक्वता के एक नए चरण में पहुंच रहा था, और अब्बास कियारोस्तामी, डार्डेन बंधुओं, पेड्रो अल्मोडोवर, ओलिवियर असायस और होउ सिआओ-ह्सियन के काम में अंतर्राष्ट्रीय आत्मकेंद्रित सिनेमा फल-फूल रहा था।
यह सबसे बुरा समय था! 1999 के पतन में, मेरे काम पर रखे जाने से कुछ महीने पहले, द न्यू यॉर्क प्रेस के आलोचक गॉडफ्रे चेशायर ने “द डेथ ऑफ़ फ़िल्म, द डिके ऑफ़ सिनेमा” शीर्षक से एक लंबा, व्यथित, कई तरह से प्रस्तुत करने वाला निबंध प्रकाशित किया। कुछ साल पहले, द न्यू यॉर्क टाइम्स मैगज़ीन में, सुसान सोंटेग ने सिनेफिलिया के अंत और इसे बनाए रखने वाले कला रूप के “क्षय” की घोषणा की थी। जीन-ल्यूक गोडार्ड ने 1998 में अपने एक दशक लंबे वीडियो प्रोजेक्ट “हिस्टॉयर (एस) डु सिनेमा” को पूरा करते हुए, इसी तरह के सुरुचिपूर्ण स्वर पर प्रहार किया।
और अब? मुझे यह कहने की लालसा है कि आकाश अभी भी गिर रहा है, या फिर गिर रहा है, और यह वही पुराना आकाश है। सिनेमा की मृत्यु लगभग उतनी ही पुरानी है जितनी स्वयं सिनेमा। 1935 में, जर्मन आलोचक रुडोल्फ अर्नहेम ने घोषणा की कि एक कला के रूप में फिल्म ध्वनि के आने के साथ मर गई थी, और मौन के बाद जो हुआ वह केवल व्यावसायिक प्रचार था, एक कमीने रूप जिसे उन्होंने भविष्यवक्ता “टेलीविजन” कहा था। युद्ध के बाद, टेलीविजन ने फिल्मों को फिर से मार डाला, और तब भी जब एक तकनीकी खलनायक स्पष्ट नहीं था – वीसीआर, इंटरनेट – चीजें हमेशा खराब थीं। फ्रैंक ओ’हारा की कविता “टू द फिल्म इंडस्ट्री इन क्राइसिस” 1957 में छपी। दो दशक बाद पॉलीन केल ने पूछा, “फिल्में इतनी खराब क्यों हैं?” द एंड टाइम्स के पास हमेशा के लिए स्वर्ण युग होने का एक तरीका है।
वर्तमान सर्वनाश यह है कि स्ट्रीमिंग और कोविद की चिंता फिल्म को मारने की साजिश कर रही है, जैसा कि हम जानते हैं, मुट्ठी भर आईपी-संचालित ब्लॉकबस्टर और हॉरर फिल्मों को थिएटरों को व्यवसाय में रखने के लिए छोड़ देते हैं, जबकि हम ज्यादातर घर पर द्वि घातुमान वृत्तचित्र, डायस्टोपिया और सामयिक बैठते हैं। कला-फिल्म अपराध यात्रा। क्या मैं चिंतित हूँ? बेशक मुझे चिंता है। जिस सांस्कृतिक स्थान की मुझे सबसे अधिक परवाह है, वह सांस्कृतिक स्थान सिकुड़ता हुआ प्रतीत होता है। मूल और महत्वाकांक्षी कार्य को बनाए रखने के लिए आवश्यक दर्शकों को एल्गोरिदम द्वारा नशीला बना दिया जाता है या डूमस्क्रॉलिंग द्वारा विचलित कर दिया जाता है। फिल्मों की स्थिति बहुत खराब है।