मॉस और लेवेने उसके सामान्यीकरणों, आरोपों और दुर्व्यवहार का विरोध करते हैं; एरोनोव नहीं करता. वह बस वहीं बैठता है और इसे ले लेता है। “आपको लगता है कि यह दुर्व्यवहार है?” ब्लेक उस पर गरजता है। “आप इसे नहीं सह सकते, आप बैठे-बैठे मिलने वाली गालियाँ कैसे सह सकते हैं?” उस नाजुक क्षण में, आर्किन का चेहरा एक मुखौटा है, इसे एक साथ रखने की कोशिश कर रहा है और असफल हो रहा है; यदि आप उसकी आंखों में काफी करीब से देखें, तो ऐसा लगता है कि वह आंसुओं के कगार पर है। जब वह आख़िरकार हॉटशॉट की नज़रों से बाहर हो जाता है, तो वह एक लंबी सांस छोड़ता है।
यह संवेदनशीलता ही आर्किन के चरित्र और उसके प्रदर्शन को “ग्लेनगैरी ग्लेन रॉस” में गर्जनशील मर्दानगी के विभिन्न प्रदर्शनों से अलग करती है। पचिनो की रोमा पूरी तरह से साहसी है, इसमें से अधिकांश ने कमाई की है; लेमन के लेवेने और हैरिस के मॉस भी यही प्रयास करते हैं, उनके साथ गलत करने वालों पर चिल्लाते और चिल्लाते हैं, फोन के दूसरे छोर पर मौजूद लोगों को आसानी से बेच देते हैं, लेकिन उनका अकड़ अधिक दिखावा जैसा लगता है। दूसरी ओर, एरोनो पूरी तरह से असुरक्षित है, हताशा और भय का खुला घाव है। “मुझे यकीन है कि उसका यह मतलब नहीं था, बिक्री बल को कम करने के बारे में,” वह जोर देकर कहता है, दूसरा ब्लेक चला जाता है, लेकिन इनकार जल्द ही अवसाद का रास्ता दे देता है। “वे मुझे नौकरी से बाहर कर देंगे,” वह मॉस से विलाप करते हुए कहते हैं, दोष कार्यालय के कठोर मानकों या उसके बाहर खानपान अर्थव्यवस्था पर नहीं, बल्कि खुद पर डालते हैं। “मेरे साथ कुछ गड़बड़ है,” वह जोर देकर कहते हैं। “मैं उन्हें बंद नहीं कर सकता।”
इस कमज़ोर अवस्था में, वह भावनात्मक समर्थन और प्रोत्साहन के लिए मॉस के पास जाता है; मॉस उस ज़रूरत को पकड़ लेता है और उसका फायदा उठाता है, एरोनो को प्रीमियर प्रॉपर्टीज़ कार्यालय में सेंध लगाने और चोरी करने की एक गलत सलाह वाली योजना में शामिल करता है। नया नेतृत्व करता है, अच्छा नेतृत्व करता है, ग्लेनगैरी नेतृत्व करता है। बुलिश मॉस हुक पकड़ता है और कमजोर आदमी को फँसाता है, विचार रोपता है और आगे की पूछताछ के लिए प्रेरित करता है। इस क्रम में आर्किन की आँखों को देखें, वह जिस तरह से सुन रहा है, वह जो जानकारी प्राप्त कर रहा है उसे कैसे ग्रहण करता है और उसे कैसे संसाधित करता है; जिस तरह से वह एक पंक्ति कहता है उसे ध्यान से सुनें, जैसे, “क्या हम इस बारे में बात कर रहे हैं, या हम बस कर रहे हैं बात कर रहे इसके बारे में,” शब्द के दो संस्करणों के बीच अंतर को समझना, और चतुराई से इसे श्रोता तक पहुंचाना। और फिर देखें कि वह कैसे दर्ज करता है कि, केवल सुनने से, वह अपराध का सहायक बन गया है। जिस सरलता के साथ यह अहसास उसके चेहरे पर आता है, और जिस तरह वह इसे एक सरल शब्द (“मैं”) में व्यक्त करता है, वह अभिनय तकनीक का एक आश्चर्यजनक प्रदर्शन और चरित्र की पहचान का एक दिल दहला देने वाला क्षण है।
आर्किन और हैरिस इस युगल अनुक्रम को दो जैज़ संगीतकारों की तरह बजाते हैं, जो बीबॉप रिफ्स का व्यापार करते हैं, यह रिश्ता न केवल वे जो कहते हैं बल्कि उससे भी स्थापित होता है कि वे इसे कैसे कहते हैं – ब्रेकनेक टेम्पो, ऑफहैंड शब्दजाल, वाक्य या यहां तक कि शब्द बीच में बाधित होते हैं, कभी-कभी क्योंकि कोई जानता है कि कहां है अन्य जा रहे हैं, कभी-कभी क्योंकि वे यह कहने के लिए इंतजार करने की जहमत नहीं उठा सकते कि क्या हो रहा है उनका दिमाग। मैमेट के अति-शैली वाले संवाद पर अभिनय करना आसान नहीं है; यदि लय ख़राब है, तो यह असहनीय रूप से नकली, बोलने के बजाय “लिखित” महसूस हो सकता है। लेकिन आर्किन ने यहां हैरिस के खिलाफ और बाद में पचिनो के साथ युगल गीतों में, जो एक समान रूप से हेवीवेट नाटकीय अभिनेता हैं, अपनी पकड़ बनाए रखी है।
फिर भी उनकी कास्टिंग की प्रतिभा यह है कि वह कॉमिक टाइमिंग की अपनी सहज समझ का उपयोग कर सकते हैं, इन अनियमित आदान-प्रदानों से हंसी बटोर सकते हैं, या जब वह बाद में अपराध पर अपनी नाराजगी की भावना को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हैं (“अपराधी आते हैं, वे ले जाते हैं और वे फोन चुराते हैं!”) और पुलिस द्वारा उसकी पूछताछ (“मैं मिलता हूं)। गेस्टापो रणनीति!”)। लेकिन एरोनो के रूप में उनके सबसे अच्छे क्षण उनके शांत क्षण हैं, जैसे जब वह धीरे से मॉस से विनती करते हैं (एक बार जब वह चूहेदानी में फंस गए थे), “तुम मेरे साथ ऐसा क्यों कर रहे हो?” वह सहानुभूति के लिए नहीं खेल रहा है; यह परित्याग और निराशा का एक मौन रोना है।